?第二百二十三章槍法春秋

        話說張繡被陳龍火龍卷所傷，自認非是陳龍對手，遂囑咐陳到認輸。不料陳到見獵心喜，見陳龍內力雖強，說不定槍法上卻慢，遂假托張繡之言，約定與陳龍比試槍法。

        槍這種武器，自有自己的演進歷史和特點，作為超長制式武器，練習者眾多，練到極致者卻是鳳毛麟角。從最初的戈，演變?yōu)槊㈤?、叉、戟、槍，有著各自時代背景。槍源自我國石器、青銅器的時代，“錟木傷盜為槍”，削尖的長柄木器為槍。春秋戰(zhàn)國時期，中原各國以戰(zhàn)車為主戰(zhàn)軍種，三人或多人一組，雙方?jīng)_鋒交錯時，由于士兵站在各自戰(zhàn)車上，距離較遠，戰(zhàn)機轉瞬即逝，用戳擊的方式進行攻擊，效果會很差，如果用戈這種武器輪擊，打擊面廣、攻擊時效長，效果較好。

        秦末、漢初，騎兵成為主要的突擊軍種。兩軍對沖時，速度疊加，兩馬距離較近，有的近乎正面沖擊，長戈輪擊，需要提前量，效果遠不如戳擊效果好。用戳擊類的武器，可以借助馬勢，始終對著敵方，長時間將對方籠罩在攻擊范圍內，沖擊力大，動作小，速度快?？梢哉f，當騎兵取代戰(zhàn)車的那一刻，長戈就退出了歷史舞臺。而在騎兵馬戰(zhàn)演進過程中，特別是蒙古騎兵崛起的年代，發(fā)現(xiàn)弧形馬刀一旦在馬匹一側展開，隨著馬匹速度遞增，更能順利割開皮囊、割傷對手，所以后來馬刀代替長槍成為輕騎兵武器，而使用長槍的重騎兵越來越少。

        中原缺馬，步兵是主力，歷來有列陣對敵的傳統(tǒng)，陣列貴在同退同進，“勇者不得前，怯者不得后”，使用的統(tǒng)一規(guī)格的制式大槍矛、戟。長桿兵器在齊整、密集的陣列里采用輪擊的方式不現(xiàn)實，長槍兵是步兵突擊和固守的主力兵種。例如，戚繼光是明代杰出的軍事將領，他所創(chuàng)造的鴛鴦陣、三才陣在抗倭戰(zhàn)爭中發(fā)揮了決定性作用，曾經(jīng)創(chuàng)造殺敵數(shù)千，自損數(shù)人的光輝戰(zhàn)績。戚繼光調任北方防御游牧民族后，他又創(chuàng)造性的發(fā)明了諸多火器，士兵人手一支，導致兇悍的北方游牧民族無人敢犯，出現(xiàn)了轄區(qū)無仗可打的局面。清末，火槍逐漸取代了以大槍為代表的冷兵器。大槍技藝在軍隊系統(tǒng)失去了存在的土壤，逐漸消亡。以至后來，中國需要向日本、蘇聯(lián)學習拼刺刀的技藝。兵槍講究整體配合和武器之間的生克，士兵無需學習更多的技術，戚繼光不許士兵學習單舞、花法，甚至認為士兵無需學習拳術，認為拳術無助于“大陣”。事實上，從戚家軍在抗倭戰(zhàn)爭中優(yōu)異表現(xiàn)可以證明他的觀點在軍事訓練的立場是對的。

        古代的單槍技術，或者叫槍法，其實都注重實用，例如二十步距離內的快速突擊練習。每人持槍二十步外，聽擂鼓，擎槍作勢，飛身上前，戳向孔中圓木標明目、喉、心、腰、足等位置。取勝之道不外槍進迅速以及扎槍準確。不僅是殺傷敵人，極具震撼的威勢也足以讓敵人驚駭戰(zhàn)栗。正所謂“槍似游龍，劍似美鳳”、“槍為諸器之王，以諸器遇槍立敗也”。

        槍法作為傳統(tǒng)武學的重要源頭，強調“技近乎道”。槍法技巧達到某種程度后，表現(xiàn)出來人槍合一、寓動于靜、動微而勝速的很高境界時候，武術家自然展現(xiàn)出內蘊的藝術價值。槍術大師的套路、槍舞必然有些動作是與實際應用脫節(jié)的。凡是套路必有虛勢，這個問題要辯證的看，不能全盤否認。從武術發(fā)展的歷程來看，武術的根源在器械，器械的重心在大槍。且不論形意拳、八極拳、心意拳，就是用太極拳的理論來驗證大槍技術也是十分恰當?shù)摹?br>
        有的理論認為，槍法無非戳、革二技，革槍的技巧高深，鍛煉根本是“封、閉”技術，槍術大師對槍圈的練習無終期，十年、二十年、三十年直至終其一生。以靜困人等高級大槍技術在戰(zhàn)場實用的角度來看，還值得斟酌，但這不影響槍術大師對高深技藝的探索追求。

        陳到的槍法除了祖?zhèn)?，還有名師做了改良，以攔、拿、扎、崩、劈等單式，結合步伐訓練為輔助，結合高級馬術動作，形成了自己的鷹揚啄擊槍法。

        除了反復練習一撥一刺的實戰(zhàn)槍法，鷹揚啄擊槍法也在觀察鷹飛鷹啄方面下了很大功夫，研究如何合乎自然的增速和切換角度，實際上與百鳥朝鳳槍法有異曲同工之妙。

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