君子可以欺之以方，馮元就是那個‘君子’。

        高凡嘿嘿一笑，叫出毛周，升騰自己的靈感，讓這位清朝女畫家坐在自己面前。

        “你又來了？”毛周對高凡沒什么好臉色，之前幾天一直糾纏不休，結(jié)果連幅完整的工筆都畫不出來，著實無賴一個。

        “這次可不同了~”高凡笑著說，“毛周女士你瞧好吧！”

        說著，高凡開始在書桌上攤開宣紙上用手抹著涂碳作畫，只見他右手落筆勾輪廓，左手以碳涂陰影，‘工筆’雖然與‘寫意’對稱，但說得是其極重形體，而畫法中也不乏填色作抹，粉黛互用之技巧，所以成品極盡富麗，易流傳刻畫。

        工筆用于人像時可極盡繁復之能事，宛如古代的照像機，閻立本的《步攆圖》中，描繪出唐太宗會見外邦使者之畫面，畫中人物粗看上去表情一樣，但若以放大鏡仔細觀察，就會發(fā)現(xiàn)唐太宗之莊重、使者之惶恐、宮女之閑適一一可見，十足奇妙。

        而毛周所繪《紅樓殘卷》，卷上之人物只用墨色，未涂鉛妍粉黛，卻在望上去時，一眼便能瞧出其女子發(fā)髻中金步搖之富麗，瞧出其手中所拈之花的嬌艷，更能瞧出一個個人物表情神態(tài)之生動，足見毛周工筆技巧之神異，已達神乎其技的地步。

        再加上這《紅樓殘卷》，‘描完一幅、便再生一幅’的奇異，馮元這個工筆國手，因此迷上它，也不是什么意外之事。

        現(xiàn)在，毛周瞧著高凡左右手并用，在宣紙上涂涂抹抹，不禁皺起眉頭，又是這些奇淫技巧，上一次挨了打還不夠么？

        但再一看，高凡右手所繪線條，曲折如意，幾筆便勾勒出一個女子身影，其意態(tài)嬌羞，手拿圓扇，身姿婀娜，閑時如嬌花照月，行動如弱柳扶夫，其風流姿態(tài)，已躍然紙上。

        同時高凡左手飛快涂抹，這女子所在背景也一一浮現(xiàn)，她似被一個老婦人摟在懷中，那老婦人在畫上未作詳細描述，但幾個簡單勾抹，已經(jīng)涂出了其慈祥身態(tài)，再往外，則是影影綽綽不少站立女子之像。

        再下來，高凡又換用右手涂抹碳粉，那唯一面目清晰的女子，其面容也浮現(xiàn)于宣紙上，只見，兩彎似蹙非蹙煙籠眉，一雙似喜非喜含情目，端得是個絳珠仙草行走人間，天上女仙謫落凡塵。

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