社會(huì)本就復(fù)雜，也本來(lái)就不是什么非黑即白。

        雖然沈常樂(lè)非常喜歡徳蕓社，但是并不代表他就無(wú)腦的貶低曲協(xié)，包括任何主流相聲演員。

        曲協(xié)為啥提出新倡議教育人，又是含淚帶笑的讓人罵，老一輩的喜劇工作者，別管是主流的馮龔還是姜土申，甚至是沈常樂(lè)的干爹郭桃兒其實(shí)巔峰時(shí)期都是無(wú)比的輝煌。

        比如姜土申《虎口》雖然也有劇本很大一部分的功勞，但是姜土坤當(dāng)時(shí)塑造的進(jìn)步小年輕形象，還是受到了當(dāng)時(shí)很多人的喜愛(ài)。

        曾經(jīng)姜土申的師父馬老，在傳記里還曾經(jīng)描述過(guò)一個(gè)趣事，當(dāng)時(shí)在地方上演出的時(shí)候，姜土坤的演出場(chǎng)次是馬老的兩倍還多。

        要知道當(dāng)時(shí)的演出次數(shù)，可是完全按人氣走的，你的票一共賣(mài)出去多少?gòu)?，就給你支多少場(chǎng)的演出，而且那可是馬老春晚演出過(guò)《宇宙牌香煙》之后，實(shí)力巔峰期的時(shí)候。

        兩者一對(duì)比，姜土申當(dāng)時(shí)的實(shí)力如何自然不必多說(shuō)，別管后期如何，起碼在當(dāng)時(shí)的龍國(guó)，姜絕對(duì)稱(chēng)得上是相聲界領(lǐng)頭的相聲演員。

        包括還有馮龔、牛輑聯(lián)手塑造的孩子家長(zhǎng)或者小職員形象，又或者郭桃兒“我”“你”字系列的小人物，都是當(dāng)時(shí)一出來(lái)，就成為了絕對(duì)的經(jīng)典。

        但是為什么一旦出名日久，就沒(méi)有好作品了。

        其中百分之七十到八十的原因，就是因?yàn)殚L(zhǎng)期不身處普通老百姓的圈子里面，沒(méi)有以前那么接地氣了。

        這種老喜劇演員的思想，與新時(shí)代思想節(jié)奏的問(wèn)題，就好像父母與子女的代溝問(wèn)題，屬于思想、環(huán)境各個(gè)方面的差異。

        內(nèi)容未完，下一頁(yè)繼續(xù)閱讀